從根本上說，修復(fù)油畫的目的，是要將一幅油畫以其本來的面貌保存下來，使后人有直接觀賞的機(jī)會(huì)。這與保護(hù)其它古董文物是有區(qū)別的。油畫作為一種視覺藝術(shù)，有其的藝術(shù)語言和感染力。這種感染力是通過視覺來傳達(dá)的。保存和恢復(fù)作品在完成時(shí)的視覺效果，是出于對(duì)藝術(shù)的尊重，對(duì)具體畫家具體作品的尊重，也是對(duì)歷史的尊重。

在**見過原作真面目的情況下，有些人主張保留舊油畫的陳舊外觀，因?yàn)樗鼘儆跉v史賦予的痕跡。他們認(rèn)為清洗后的油畫有時(shí)看上去太新，從而失去了其應(yīng)有的價(jià)值。在國(guó)內(nèi)持這種看法的人較多，其中不乏一些美術(shù)界和博物館界的人士，但持該觀點(diǎn)的油畫家卻很少。這種審美觀的局限性，在于它過于偏重一般油畫作品的外觀，忽視具體作品的具體表現(xiàn)。這意味著以觀賞者的意愿，代替創(chuàng)作者的意愿。陳舊的外觀能夠給人一種年代久遠(yuǎn)的歷史感，但卻阻礙了觀賞者從視覺上去感受作者在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)風(fēng)格。以歐洲印象派畫家的作品為例，假若沒有適當(dāng)?shù)木S護(hù)和清洗，幾十年或幾**以后，它們也將被一層“醬油色調(diào)”蒙罩。也許到那時(shí)，仍然會(huì)有人滿足于欣賞它們的陳舊，但它們卻只能從書本上去了解印象派的色彩，而無法真正從視覺上去認(rèn)識(shí)和感受。他們從來也沒有見過這些作品的本來面目，因而不可能完整和正確地了解這段歷史。同樣的道理，我們對(duì)一些中國(guó)早期油畫的藝術(shù)了解也很有限，因?yàn)樵谝欢魏荛L(zhǎng)的時(shí)間里，它們中的許多作品因老化和損壞而逐漸失去了原貌。現(xiàn)代人對(duì)它們的認(rèn)識(shí)，是基于它們的狀況和外觀，于其本來的面目有相當(dāng)?shù)木嚯x。久而久之，一旦作品的原貌得到恢復(fù)，人們就必須對(duì)早期油畫的作品進(jìn)行重新評(píng)價(jià)，對(duì)他們的藝術(shù)進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)，需要運(yùn)用除了“陳舊”以外的其它尺度。對(duì)此有些人感到不習(xí)慣，因?yàn)樗麄冊(cè)僖膊荒軉我躁惻f為尺度來衡量其價(jià)值。

新舊畫布的托蠟粘合
當(dāng)所有的步驟準(zhǔn)備就緒,可開始進(jìn)行新舊畫布的粘合.先將己拉平的舊畫布正面向上,用膠和棉紗紙封在己繃好的新畫布上待干,然后將蠟熔解,再持刷子將蠟涂于麻質(zhì)畫布的背面,涂完后,以燙斗加熱燙蠟,使蠟透新畫布達(dá)到舊畫布,此時(shí)要特別注意加熱的溫度和施壓的力道.燙好后,在蠟面鋪好玻璃紙,用鐵砂冷卻,并去除多余的蠟.再用鐵砂壓上一至二天.經(jīng)過熱燙,冷卻,壓平之后新舊畫布會(huì)緊密結(jié)合,顏料剝落處會(huì)有一層蠟底.此時(shí)將正面的棉砂紙打濕并撕去,不易去除的可用石油醚拭去,舊畫完全露出.作品表層的清潔與修補(bǔ)這是一個(gè)危險(xiǎn)而困難工作,因?yàn)檫@項(xiàng)工作一但失敗,會(huì)直接影響作品原貌.特別是清潔畫面,如果清洗過度將無法使作品回復(fù)原貌.
一,清洗畫面
在調(diào)制清潔溶劑時(shí),首先必須分辨溶劑的強(qiáng)度,有許多溶劑在使用以后,將嚴(yán)重破壞作品所使用的材料,有時(shí)甚至侵蝕作品的涂底層,使涂底層的質(zhì)地變軟,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不宜使用.一般常用的溶劑有:繪畫用白酒精,純松節(jié)油,酒精,,苯,等,有許多溶劑是可以混合為二種,三種甚至四種一起使用,而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能,這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定.但無論是何種方式,基本的是修復(fù)師事先一定要先在作品的一角實(shí)驗(yàn)溶劑的清潔功能,確定沒有問題以后才能使用,這樣才不至于對(duì)作品造成遺憾的傷害.清潔的過程是將調(diào)制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦,逐漸可以發(fā)現(xiàn)棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗,一般是直到棉花己不再沾染任何污點(diǎn),大致就可確定已經(jīng)干凈,同時(shí)決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否,完全是看修復(fù)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與判斷.
二,填補(bǔ)白漿
如果作品的表層因?yàn)辇斄褎兟浠蚱茡p過于嚴(yán)重,產(chǎn)生許多凹陷的空白處,就要進(jìn)行白漿填補(bǔ),使其回復(fù)平整的表層.應(yīng)用的材料先取適量水性的動(dòng)物膠,用隔水加熱的方法加熱,逐漸加入少許的蜂蜜,酚與熟石灰,將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應(yīng)的筆觸.填好白漿處呈白色.
三,補(bǔ)色
補(bǔ)色的工作曾經(jīng)引起許多藝術(shù)家與學(xué)術(shù)家的爭(zhēng)議,因?yàn)檠a(bǔ)色無疑是出自修復(fù)師之手,因此有人認(rèn)為這樣會(huì)破壞原畫的美學(xué)價(jià)值.相對(duì)的,也有人認(rèn)為這樣可以稱補(bǔ)作品受損的瑕癖.在決定進(jìn)行補(bǔ)色時(shí),先要進(jìn)行對(duì)顏色層的分析,確實(shí)做到還原的效果,補(bǔ)色使用的材料,應(yīng)采用的水彩,這種水彩應(yīng)用便利而無冒險(xiǎn)性,因?yàn)榭梢噪S時(shí)應(yīng)水洗滌.底色干后,上凡尼斯(保護(hù)光油)而后上修復(fù)油彩,這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除.補(bǔ)色處原則上應(yīng)比四周色淡一度,以便日后辨別.所有添補(bǔ)處日后可輕松去除.經(jīng)過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復(fù)了,至于裝框等工作可根據(jù)作品內(nèi)容和個(gè)人愛好而定.使油畫長(zhǎng)期保存應(yīng)當(dāng)是收藏者的主要任務(wù),要查明損壞原因并加以排除,從而**盡大限度延長(zhǎng)一幅作品的壽命.中國(guó)各大博物館,美術(shù)館在油畫修復(fù)方面幾乎是一片空白而油a修復(fù)涉及的領(lǐng)域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復(fù)概況,旨在引起文博界的關(guān)注.中國(guó)油畫的修復(fù)和保護(hù)是文博界應(yīng)該關(guān)注也是應(yīng)該承擔(dān)的.

現(xiàn)在，很多人問，油畫修復(fù)和配色的秘訣是什么？不幸的是，沒有秘訣。只是練習(xí)，練習(xí)，練習(xí)，隨著時(shí)間的推移，隨著你調(diào)色的越多，你就會(huì)對(duì)顏色更加熟悉了，你會(huì)更好地理解你要匹配的顏色，你也會(huì)更好地理解如何使用你所能得到的顏料來達(dá)到這個(gè)目的。在這個(gè)例子中，我會(huì)看到這個(gè)顏色，我會(huì)看到它不僅僅是這種灰，綠，糊狀的棕色，而是黑色，白色，棕色物質(zhì)的組合，一點(diǎn)鎘，，甚至一點(diǎn)鎘橙色介質(zhì)，因此，使用這些顏色，我可以將我的顏料與原來的顏色相匹配，有時(shí)少用一些顏料也是很有幫助的。如果你有50種不同的顏色，你可能會(huì)不知所措，開始把每一種顏色都投進(jìn)去，而實(shí)際上你只需要五到六種顏料就可以匹配任何顏色。一些比較現(xiàn)代的顏色在處理熒光等方面有點(diǎn)困難，但是有一些不同的顏料組和你可以看到，我不是混合一種單一的顏色然后涂上它，我是混合三四種顏色，然后把它們涂在破損處。這樣做的目的是偽裝模仿，這樣你的眼睛就不會(huì)看到它是畫面上的新污點(diǎn)。

1.瓷器修復(fù)。現(xiàn)代瓷器，明清瓷器修復(fù)，高古瓷修復(fù)。 2.現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品修復(fù)，陶瓷制品修復(fù)。 3.古陶瓷修復(fù)。 4.金繕修復(fù)：瓷器，陶器等用品金繕修復(fù)。紫砂壺，紫砂制品金繕修復(fù)。 5.紫砂壺及紫砂制品無痕修復(fù)，運(yùn)用純物理方式，使用健康材料修復(fù)紫砂壺，不影響以后正常使用。 6.中國(guó)國(guó)內(nèi)目前待修復(fù)的文物數(shù)量龐大，人員及其**。亟待大量從業(yè)人員對(duì)瓷器修復(fù)事業(yè)做出貢獻(xiàn)。誠(chéng)接瓷器無痕修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)，紫砂壺?zé)o痕修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)，瓷器金繕修復(fù)培訓(xùn)，紫砂壺金繕修復(fù)等相關(guān)培訓(xùn)業(yè)務(wù)。