書法忌諱的點

1、忌用筆失控，送筆不及，力量不到；細筆要有韌性，粗筆還要結實，既有鐵劃銀鉤的粗筆，張中華作品展示品鑒，又有行云流水的細筆。

2、忌單字中做“眼”，一字中不能多處主筆，互爭則??；宜講究穿插避讓，以自然的書寫感把筆控鋒。

3、忌書眼過多，張中華，隨處是眼等于無眼；但也要考慮，中間一行是作品的重點。一幅作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字，此亦名“書眼”，大小字變化相間，書法家張中華，輕重字參差錯落，才能“放逸生奇”。

自東漢末至20世紀80年代，為書法史的第二個歷史時期。書法由實用性向藝術性、審美性、情感的宣泄與表達進行轉變，并不斷地發(fā)展和成熟。雖然每個時期都有其獨特的歷史背景，但這個歷史時期的書法史，主要圍繞文人心靈展露及其相對應的書法創(chuàng)作展開。因此，既見“字”亦見“人”，“人”（作者）走到“字”（作品）前面來了。因此可稱為“人書合一”的文人經(jīng)典書法時期。

很多人認為書寫一定要規(guī)范、端正、漂亮，就是好字，這就是被唐楷、當代印刷體誤導的認知，導致一葉障目，完全忽略了書法的雄健、奇肆、樸拙等更為豐富的美感。我們之所以說晉、唐是中國書法史中的兩座高峰，張中華書法展示，就是因為書寫在那個時候保持了最自由、最本真的狀態(tài)。前面說過，印刷術帶來的美術規(guī)范字對宋以后的書寫產(chǎn)生了重大影響。在晉、唐時代，書法家的書寫思維和現(xiàn)代人完全不一樣。

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河南水墨蘭書畫院有限公司成立于2012年，“墨雅軒”齋主張中華，男，齋號墨雅軒，筆名墨雅軒主人、華仔，1963年12月出生，河南商丘市人，黨員，1988年漢語言文學系畢業(yè)，自幼酷愛書法，擅長行草書，創(chuàng)作奔放自由，數(shù)十年筆耕不輟，書法作品多次獲獎，自2012年創(chuàng)建“墨雅軒”以來，逐步發(fā)展成為集書法創(chuàng)作、交流、學習及多種藝術形式相融合的藝術場所。以書法的特長為根基，繼承中華民族的傳統(tǒng)文化，弘揚正能量，為書法愛好者搭建一個平臺，為社會做點有益的善事。