木雕的雕刻的步驟
1、通常要畫創意稿，再用墨線勾畫放大到木雕選用的木材上；
2、粗坯是整個作品的基礎，木雕以簡練的幾何形體概括全部構思的造型，要求做到有層次、有動勢，比例協調、重心穩定整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進。
3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致**。
4、打磨：根據作品需要，將木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細砂紙，要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果。
5、木雕質量跟著色上光這個步驟也有很大的關系。用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調色缸。著色的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油，它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。
木雕的雕刻工藝三字訣
木雕屏風因外形美觀，藝術感強，裝飾于室內，別具風格，頗受顧客青睞。其造型多樣，主要來源于雕刻工藝。
雕刻工藝在表現技巧上更富有變化，形體空間感、立體感讓人驚嘆。木雕屏風將雕刻和屏風相結合，更是好的雕刻作品。
每個雕工藝品的創作，都必須拿捏一個度：審美情趣、人格情感。這也是木雕屏風**的主題。據此，可以分為立意、雕刻、營造美的氛圍三個階段。
每個雕刻者都要先認識木材本質。對于選取的雕刻形象了然于心，木雕對雕刻的形象進行概括歸納，或藝術加工，塑造情境，由意成象。
在這個階段上，由于要刻畫較大的場景，展示相應的情節內容，因此從素材到設計，要求雕刻時要“穩”、“準”、“狠”。
1、“穩”體現在雕刻之前的立意，選擇相適應的題材，以及提煉出感性形象，應物象形，以形寫境，深思熟慮后方才奏刀。
2、“準”體現在雕刻技法的準確性，在點、線、面、塊等細節上，以刀代筆，一雕一啄，富有變化而又和諧統一。
3、“狠”則是刻畫出的紋路要纖毫畢現，以線造形，或激越，或飄逸，或凝重，**形體的生命感和表現力。
第三步是不能掉以輕心的，要特別注重形體的藝術表現力，給人以美的享受。通過層面的營造，采取“應物”的表現手法，把原材料刻畫成幾何體，藏萬象于其中，才能夠把龍鳳魚蟲、花草樹木、人物故事等等被刻畫得入木三分，既游離于整體之外，又融匯于整體之中。
木雕如何防裂
一、木雕工藝品制作過程的一般防裂處理方法。
①蒸煮法
將根材放入容器內，加水蒸煮半小時以上，然后取出晾干。這種方法對于防裂和防變形效果很好。
②自然干燥法：
將樹根收集存放在通風干燥的地方，放置幾個月或更長的時間，使其完全千燥，木質性能相對穩定。
③烘干法
將根放入烘干窯或烤箱內進行烘干，既節省時間，又可達到干燥定型的目的。
④浸泡法
將根材放在可溶性防腐劑溶液里浸泡。常用的防腐劑有福爾馬林、來蘇水、氟化鈉、氟硅酸化鈉等。在這些溶液里浸泡數天，既可以起到防裂的功效，也可起到除蟲殺菌的作用。
二、為防止木雕工藝品開裂，要做好日常的保養。
1、木雕工藝品不宜長時間放在烈日下暴曬而開裂木雕工藝品工藝品就像人一樣，暴曬，容易“中暑”的。所以在擺放的時候，就應該有意識的去注意，特別是不要把他們擺放在窗口。
2、木雕工藝品不宜放置在較潮濕或者較干燥的室內在很潮濕的環境里，部分木雕工藝品就會長“毛”。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。雖然那是一道美麗的風景，但是據我了解還是很多人不太喜歡的。太干燥的環境，木雕工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。況且大家現在的生活水平比過去要高的多了。較簡單的就是體現在北方的生活冬天有暖氣，夏天可以吹空調。因此就要注意木雕工藝品不要對著空凋風口直吹，也不要把他放在暖氣管的附近。
3、木雕工藝品不宜放置于明火、火墻、火炕、火爐的附近。
4、不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為好。
古建筑木雕有什么特征
古建筑木雕在不同時代有不同的風格和特征，但始終存在著一種共同的特征和氣派。
(一)普遍采用木結構及其構件，如普遍采用斗拱和榫鉚連結，大屋頂、飛檐、立柱、彩畫，那鮮明的民族性特點，一見就知道這是中國古代建筑。
(二)不僅有實用價值還注意美觀，如高臺為了防潮，大出檐為了防雨，門窗的欞格圖案為了貼紙采光，屋頂瓦飾本身就是屋瓦的構件，而富於裝飾意味的彩畫，也涂覆油漆，以保護木材。
(三)古建筑大多講究中軸線布局，常把主體建筑布置在中軸線上，主體建筑又按”正殿高大而重院深藏”的原則來設置。
(四)古建筑多數以高墻封閉，皇宮則更多墻垣及庭院，又一般都坐北朝南，通常以居中面南建筑為尊，東西兩者次之，面北者為低。
如何修復陳舊的木雕作品
1、務必仔細、謹慎地清理雕件上的灰塵等附著物。
2、細心分析及了解該木雕工藝品的風格，還有其雕工的精細層次，需要木雕修復人員在平時細心觀察。比如人物掉頭/掉手或被削去了一大片，就需分辨出原雕刻原型是男是女，是何表情，有何動態。是何頭飾、是何服飾，在整個雕件是何角色。樹木房屋、動物是何布局等都要看清楚、想仔細。搞清楚雕件要表達的意思為好，做到心里有數。這些主要是為了修復后能達到全局統一的要求。
3、選取破損木雕件相同的木料，用鋼絲鋸鋸出雕件缺損部分的大體形狀。如果把握不大，可用硬紙片先畫好剪下與雕件缺損處對接一下，準確后再把它畫在木料上鋸下。注意，鋸出修復形狀的木料的木紋，一定要與雕件的木紋平行。
4、粘合。雕件損傷處與鋸下的木料對接正確后，大件可用竹木柳釘再加膠水，小件在雙方接口處刻劃出縱橫不規則的線槽，以利粘結。用502膠水加上較細的木粉粘合，它粘合速度快，粘合后可馬上進行雕刻。
5、雕刻。根據先前對木雕工藝品的觀察和構思，延續原作者的雕刻風格，在可能的前提上，盡量不要改變舊雕的風格。雕工精細處不要**過舊雕，粗陋處也不可**過舊物。
6、最后打磨上色，不過復古仿舊上色也很重要，一定要跟原雕刻件相融洽。
純手工木雕牌匾如何制作
木雕牌匾雕刻完成之后，還需要做很多工作，其中較重要的就是必須要打磨修光，讓整個木制牌匾表面光滑潔凈，最后上漆、描字、鑲邊。只有經歷了這三道工序的木雕牌匾才能長久防潮，經久耐用，字體在上了金漆之后，馬上會體現得更加高貴，有檔次。
一般木雕用漆常調入暗紅色，用紅底襯托金面，字體顏色更加**、鮮艷、光彩煥然。木雕牌匾上漆后遂放入濕房陰干，濕房必須保持一定的溫度和濕度，并在天氣干燥時經常潑水，使之穩定在攝氏二十度左右，才能將漆達到自然催干的效果。上漆的操作程序大致如下：
填料：用生漆攪拌石膏粉或磚瓦研磨成的細粉，細心地將木刻牌匾中的一些裂紋和缺陷處填平，待其干燥后再磨光修整。
一涂：用生漆滲入土紅呈洋紅色，用刷均勻涂在木雕牌匾表面，作用在于讓木雕吸收漆液，使毛孔愈合，放置一兩天后，待其干燥，再重復一次上述步驟，效果更加。
二涂：熟漆調入金色，用牛毛筆非常均勻地施在木雕牌匾的字體上，要求手法要穩，描字的筆觸要細，筆畫圓潤，切不可粗心。
三涂：取生熟漆各半，用羊毛刷涂勻，作用在于使木雕牌匾表面光滑，以提高字體上漆效果。

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　  合肥參忠廬州木雕有限公司原名合肥參中東陽工藝木雕廠，由工藝美術大師張參忠先生創辦于一九九六年，公司地址坐落于合肥市雙鳳開發區，占地十余畝，擁有各類技術人員四十余人。是一家集開發、設計、生產、銷售于一體的，專業生產**木雕精品、古典紅木家俱、古建木雕的綜合性企業。
　　張參忠，1945年出生，1964年拜師學習木雕，從事木雕工藝至今已有56年，在繼承傳統木雕技藝的基礎上，借鑒吸取了東陽木雕和徽派木雕及其他流派木雕的藝術風格，在長期的創作實踐中形成了構圖嚴謹、造型生動、層次豐富、精雕細琢，繼承了廬州木雕的藝術風格，培養了一大批木雕人才，木雕的傳人，同時創作了有廬州木雕藝術風格的作品。
　　張參忠現為廬州木雕的省級非遺傳承人，安徽省工藝美術大師，**工藝美術師，安徽省工藝美術促進會理事，安微省美術學會理事，中國工藝美術學會雕塑專業會員，作品"紅樓夢"分別獲中國工藝美術學會舉辦的*六屆、*八屆金獎，安徽省促進會*一屆作品評比"紅樓夢”一等獎并獲安徽省*一屆省級珍品證書，"和諧圖"獲得中國美術學會在福建普田舉辦的百花獎銀獎。
　　合肥參忠廬州木雕有限公司主要經營：高中檔木雕壁掛，屏風，古建木雕，擺件禮品，開業牌匾，紅木家具，木雕工藝品等產品，作為經營木雕加工，銷售的企業，我們始終堅持誠信和讓利于客戶，堅持用自己的服務去打動客戶，經過多年的持續發展，公司將木雕設計與傳統的手工工藝相結合，本著自主創新，精雕細琢的技術要求原則，把質量求生存作為公司的經營理念，把每件產品都打造成具有實用、鑒賞及收藏的工藝品。
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